admin במאמר שלו במועדון הקרב, רוג'ר אברט מכנה את החייזר 3 של פינצ'ר "אחד הסרטים הגרועים ביותר שראיתי שנראים טוב מאוד." כמובן שגם "הרוצח" טומן בחובו סיכון כזה. זה תרחיש קלישאתי, לא מאוד עמוק, ואת העובדה שהוא מבוסס על קומיקס אפשר לראות כאחת הסיבות לכך שהדמות מצטמצמת למימד אחד וחסרת עומק. ככל שהנרטיב הופך למשעמם יותר ויותר לקראת האמצע, הסרט למעשה הולך למים מסוכנים; הוא מתחיל לצלוע ולצלוע על רגל אחת, אבל הוא מצליח לשמור על כמה גורמים מרכזיים שמונעים ממנו ליפול ולהפוך לסרט גרוע.
מגזין בלש, שבו אני כותב באופן קבוע "מהדורה מיוחדת של רוצחים שכירים" כתבתי עבור "רוצחים שכירים וסרטים" בעל הכותרת לִכתוֹבסרט הגמר של דיוויד פינצ'ר, אחד הבמאים המוכשרים, החשובים והמקוריים בדורו הרוצח העובדה שיש סיפור הרוצח באיסטנבול גרמה לי לכתוב את המאמר הזה. הרבה זמן ויתרתי על כתיבת כל סוג של "ביקורת קולנוע" על סרט בודד, אבל לקראת הכתבה של מגזין הבלש חשבתי על סרטים עם נושא רצחני, צפיתי קודם בכמה מהסרטים ובחלקם שוב, ו לאחר שחוויתי כל כך הרבה "קולנוע היטמן", נתקלתי בסרטו של פינצ'ר. לא יכולתי שלא לכתוב על זה.
לפני שאעבור לסרט הרוצח ולסרט, ברצוני לומר כמה מילים על פינצ'ר. המפגש הראשון שלי עם פינצ'ר היה מפגש שלדעתי עדיין לא מקבל מספיק קרדיט; סרט הביכורים של הבמאי, שזכה להערכה רק על ידי קהל מעריצים קטן ומעט מבקרים. חייזר 3 זה קרה תודה. עד היום אני עדיין חושב שפינצ'ר, שלא הבעלים של הסרט, עושה לסרט שלו עוול. למעשה, הסרט הזה הוא שגרם לי להתחיל לעקוב מקרוב אחר פינצ'ר. מצד שני, אנחנו חייבים להודות בזה: אחרי הסרט הזה, פינצ'ר שבע הוא הטביע את חותמו על ההיסטוריה של הקולנוע, כולל: הוא עשה כל כך הרבה סרטים שהיו להיטי ענק גם בקופות וגם עם מבקרים/חובבי קולנוע שהוא נמצא במקום בו הוא נמצא היום. חייזר 3זה לגמרי טבעי שהוא לא רואה שום נזק בעשיית העוול הזה.
סרטו האחרון של פינצ'ר הרוצחקודם כל, זה סרט רוצח טיפוסי. במילים אחרות, זוהי יצירה שבקלות נוכל להגדיר כתת-ז'אנר תחת ז'אנר הפשע הרחב מאוד, השוואה רבות מהמסורת של "קולנוע חיטמן", שיש לה כמה כללים ומאפיינים ייחודיים, אלו אך היא אינה מביאה איתה. זה כל חידוש, במיוחד מבחינת תוכן.
ראשית, עסקינן בהיטמן שלמרות שקצוותיו חדים מאוד, יש את כל סממני המקצוע שלו בכלל: קר רוח שחרג מגבולות ה"מגניב"; במונחים של הדיוט: רמה של חוסר אמפתיה ואפילו חוסר אמפתיה שפוגע במקצועיות (הוא מדגיש את חוסר האמפתיה הזה לעתים קרובות בסרט), תשומת לב אובססיבית לפרטים, ועדין, מה שלדעתי הוא פרט יפהפה, חסר שם. אדם המאפשר למקצועו להתעלות מעל אישיותו עד לנקודה שבה הוא מתואר כ"רוצח" וכסוג של בן אנוש רובוטי ומקצועי שהפך אותו למרכיב המכונן הבלעדי של קיומו. סיפורו מבוסס על הנושא של "נקמה" ו"חשבון", כפי שאנו רואים בדוגמאות רבות של תת-ז'אנר זה: לאחר עבודה שהשתבשה ולא הצליחה, אלה ששכרו אותו פשטו על אחד המקומות שבהם הוא עובד. הרוצח הסתתר בביתו בסנטו דומינגו כדי להסדיר את התוצאה, ומשלא מצאו אותו, פצעו קשה גם את חברתו. הרוצח יוצא למסע מצוד בינלאומי כדי לגלות מי עומד מאחורי המתקפה הזו ולפתור את הבעיה בשיטות שלו. סרטו האגדי של ז'אן-פייר מלוויל, אחת מיצירות המופת הגדולות בז'אנר, בכיכובו של אלן דלון כדמות הקאלט ג'ף קוסטלו. מאת לה סמוראי (1967) מאת ג'ים ג'רמוש, שיכולה להיחשב לאחת היצירות הנדירות המשלבות "ארטהאוס" וז'אנר זה. גוסט דוג'ונה שאלת התחשבנות זו הייתה הנושא המרכזי של סרטי חיטמן רבים עד (1999).
ובכן, אם זה סרט רוצח מסורתי במובן הרחב, וקשה לומר שסרטו של פינצ'ר מביא משהו חדש לז'אנר, במיוחד מבחינת תוכן, אז כך יהיה. הרוצחמה המעלות שלו?
רוג'ר אברט, מועדון קרב פינצ'ר במאמרו על חייזר 3ל "אחד הסרטים הגרועים ביותר שראיתי שנראו כל כך טוב" ה. הרוצח כמובן, זה גם טומן בחובו סיכון כזה. תרחיש קלישאתי, לא מאוד עמוק, ניתן לראות את העובדה שהוא מבוסס על קומיקס כאחת הסיבות לכך שהדמות מצטמצמת למימד אחד וחסרה עומק.עם המבנה הסטטי והנרטיב החד-ממדי שלו שהופך משעמם לקראת האמצע, הסרט בעצם הולך למים מסוכנים; רגל אחת שלו מתחילה להיכשל והוא מתחיל לצלוע, אבל הוא מצליח לשמור על כמה גורמים מרכזיים שמונעים ממנו ליפול ולהפוך לסרט גרוע.
הראשון והחשוב שבהם הוא סגנון החתימה של פינצ'ר. אברט הזכיר "נראה יפה" אחד המאפיינים החשובים והמקוריים של סרטי פינצ'ר. זה נובע בעיקר מהמעבר שלו מבמאי וידאו קליפים לקולנוע. (פינצ'ר הוא הבמאי של כמה קטעי וידאו חשובים מאוד, כולל קטעי ווג ו- Express Yourself של מדונה) וכמה מהמאסטרים הגדולים של תולדות הקולנוע יוצרים אווירה של מתח. (אלפרד היצ'קוק, ג'ורג' רוי היל, אלן ג'יי פאקולה, רידלי סקוט ומרטין סקורסזה) אפשר לומר שיש לזה חלק מההשפעה. לכן, בסרט זה פינצ'ר מראה את שליטתו ביצירת אווירה סוריאליסטית שגורמת לך להרגיש כאילו אתה בחלום, או יותר נכון סוג של סיוט שניתן לראות בכל סרטיו, ולפעמים עם קריצה על האסתטיקה של וידאו קליפ ההתייחסות לעבר, המתאימה לנושא, מגבירה איכשהו את העניין בסרט ומציעה הגנה. האווירה הזו, שיש לה דימיון מסוים לסרטיו הקודמים, מזכירה לי שוב למה אני אוהב את הסרטים של פינצ'ר ושל אלמר הפלידסון המשחק בביקורת שלו עבור ה-BBC על "פינצ'ר עושה עבודה מצוינת בהפיכת השכונות הרגילות של העיר לסצנות מפחידות שהופכות כל פינה לצעד אל הלא נודע". תגובה הרוצח זה חל גם על . עד כדי כך שאפילו הבית בסנטו דומינגו שהייתם מצפים שיהיה פינת גן עדן הוא בית לסיוט עקוב מדם. צילומי לילה במיוחד מביאים את תחושת חוסר השקט והמתח לשיאה.
המרכיב החשוב השני שהציל את הסרט הוא מייקל פסבנדר… אם הייתי חושב על שחקן מתאים לתפקיד הזה, כמה שחקנים יכולים לעלות בראש (אולי גארי אולדמן, אבל הוא גם היה מבוגר מדי. בן אפלק, השחקן האהוב על מאט דיימון ופינצ'ר בראד פיט), אבל אחרי שראית את פאסבנדר אתה משוכנע שהוא מושלם לתפקיד. הוא מביא רוח ואמינות כל כך לתפקיד שבשלב מסוים לא אכפת לך אם הדמות היא חד מימדית; "כן, זה באמת איך הוא." אתה אומר.
הוא עובד עם פינצ'ר זמן רב וכחלק משיתוף הפעולה הזה הרשת החברתית ראוי להזכיר גם את המוזיקה של טרנט רזנור ואטיקוס רוס, שזכו באוסקר לפסקול המקורי הטוב ביותר, שמעצימה את האווירה הפסיכדלית וכמעט מהפנטת את הקהל, עובדת מלמטה למעלה מבלי להתבלט. וכמובן "הסמית'ס", שהטביע את חותמו על הסרט… כששמעתי אותו לראשונה בסרט חשבתי שזה צירוף מקרים, אבל אז הדמות שמאזינה ל"הסמית'ים" מחזקת באופן כפייתי את תכונות האישיות של הדמות הראשית והאבסורד המדהים של הסרט, שנותנים לסרט אנרגיה חדשה מול הקיפאון המוזר לפעמים שלו.
הרוצחלדעתי, הסרט לא בולט בשום מקום אחר בצילום של פינצ'ר. ואז שוב, כפי שאמר ריצ'רד לוסון ב"ואניטי פייר", פינצ'ר יכול להיות בדיוק כמו הדמות בסרט הזה. "הוא מחטיא את הזריקה שלו." אבל בזכות הגורמים שהוזכרו לעיל, זה לא פינצ'ר, אבל הוא מתעלה על הבינוניות בסטנדרטים קולנועיים כלליים. בהתחשב בפינצ'ר ובסטנדרטים של הבמאי שבע, מועדון קרב, גַלגַל הַמַזָלוֹת, הרשת החברתית ונערת חלפה בין יצירות מופת כמו; ניתן לראות כעבודות משניות המשחק, בנג'מין באטן, הילדה עם קעקוע הדרקון, חדר פאניקה ve מחסור זה שייך לקטגוריה דומה כמו:
תמונת רקע:
אולי יעניין אותך: מאת ארלפ אלפר לילה אפל
